Moonfall - Film (2022)

Lassù nello spazio si sta ascoltando "Africa" dei Toto discutendone scherzosamente il testo quando uno sciame di nanoparticelle manda tutti "gambe all'aria" uccidendo un astronauta. I due sopravvissuti Jocinda Fowler (Berry) e Brian Harper (Wilson) ritornano sulla Terra (lui subirà pure un processo) per ritrovarsi poco dopo alle prese con un problema ben più grave, tipicamente da catastrofico alla Emmerich, per l'appunto: la Luna è uscita dalla propria orbita e il rischio è che si disintegri finendo a pezzi sulla Terra nella più classica delle apocalissi. A capirlo per primo è l'immancabile nerd (Bradley), che in breve...Leggi tutto si unirà a Brian e Jocinda imbarcandosi su uno shuttle in direzione Luna. Dalla base seguono l'operazione pronti a cannoneggiare a colpi di atomiche il nostro povero satellite secondo quella che è da sempre l'opzione primaria per deviare gli astri fuori traiettoria. Così la storia si divide in due: i tre eroi nello spazio con la loro navetta, i militari e il governo quaggiù in attesa di capire cosa fare e riempiendo le fasi più superflue del film, in cui la povertà della sceneggiatura si fa sentire e la scarsa copertura degli effetti speciali non può fare granché per mascherarla. A meno di non accontentarsi dei soliti tsunami e poco altro in attesa che il cataclisma raggiunga il culmine che tutti aspettano per divertirsi un po'. Ma i tempi gloriosi di INDEPENDENCE DAY sono solo un ricordo, l'ironia sbarazzina e irriverente di allora è scomparsa, la grandiosità e l'originalità di quegli effetti speciali non più eguagliabile. Di conseguenza MOONFALL ci fa la figura della replica stinta, e quando si prova a riproporre gli antichi punti di forza ci si accorge che ormai troppa acqua sotto i ponti (e tra i grattacieli della solita metropoli sommersa) è passata: non ci si meraviglia più. Meglio allora spingere sul versante fantascientifico, andando magari a ripescare le teorie fantarcheologiche di STARGATE con i padri alieni venuti dalle galassie a riconquistarci. La Luna diventa terreno di battaglia nonché luogo mistico e rifugio extraterrestre da esplorare alla buona, con improvvisi momenti di astrazione dalla realtà, proiezioni olografiche e fughe in navetta dagli sciami di nanoparticelle che si moltiplicano, si muovono velocissimi e sinuosi come in un videogioco, si sfarinano, si ricompattano: d'altra parte è questo l'unico effetto speciale che sa un po' di novità e non si poteva che cavalcarlo abusandone. Sulla Terra ci si sofferma invece sulla ripetuta visione del nostro satellite giuntoci vicinissimo, che un po' inquieta e molto fa Von Trier ma senza poterne condividere la medesima, fascinosa portata romantica. Qualche squarcio apocalittico qua e là colpisce nel segno, ma è troppo poco per soddisfare chi da Emmerich si aspetta lo sforzo del capofila, di colui che in tema (si pensi a 2012 o a THE DAY AFTER TOMORROW) ha saputo innovare e conquistare. Qui tutto è declinato in tono minore, limitandosi al compitino e a fare un po' di fumo col poco arrosto a disposizione, infilandoci un inutile cameo di Donald Sutherland, dialoghi superficiali e dozzinali (mai salaci o divertenti), interpretazioni piuttosto anonime, personaggi secondari spesso scipiti (il figlio di lui, il marito di lei), improbabili decisioni governative e intermezzi grotteschi: si pensi ad esempio al figlio che osserva il padre decollare sullo shuttle senza accorgersi se non all'ultimo istante di un'onda alta duecento metri che lo sta per investire. In un nanosecondo sale in auto, mette in moto e la evita.

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