Milonga - Film (1999)

Spiace notare che a dirigere un filmuccio come questo ci sia lo stesso regista del ragguardevole L'invenzione di Morel. Qui qualche traccia di magìa è rinvenibile solo nei momenti volterrani, che a un certo punto finiscono in un vicolo cieco. Imbarazzante la dichiarazione d'amore della Pandolfi a Giannini, a sua volta imbarazzante come omosessuale maturo. Interminabili i minuti pre-finale, accompagnati dalla musica argentina, per quanto essa sia bellissima.

La classe di Greco non è acqua e si vede nella raffinatezza della messa in scena degli esterni e del tango finale. Incapace di reggersi in piedi è invece l’impalcatura narrativa, che barcolla tra indagine poliziesca e insopportabili squarci sentimentali-esistenziali, come la patetica quanto ridicola dichiarazione d’amore della servile Pandolfi. Superlativo Giannini, seguìto dal torvo Cecchi e dalla razzista Sciò. La Ferri si limita al nudo e al ballo; la Gravina, al ceruleo sguardo. Claudia Lawrence interpreta l’anziana madre del protagonista.

Una pellicola dotata di una discreta idea iniziale si perde miseramente in inverosimili amori omosessuali, dichiarazioni sentimentali da caserma ed una prolissa sequenza di tango, eppure lo scorcio Volterrano era apparso come misteroso e torbido ma la pochezza del resto ha annacquato la narrazione.

Film difficile da commentare forse perché non si riesce a capirne il senso più intrinseco. La trama è poco coerente e anche il ritmo narrativo pecca di scarsa incisività. Restano l'innegabile qualità della regia di Greco, una buona fotografia e una notevole interpretazione di Giannini. Ma obiettivamente tutto ciò non basta.

Il film è divertente e ha un buon ritmo, anche se non si capisce dove voglia andare a parare. La parte con Carlo Cecchi è ambigua, verbosa e irrisolta. Giannini nel ruolo di un ispettore omosessuale è grande come sempre, anche se la sua presenza non basta a rendere interessante l'ultimo terzo della pellicola, troppo monotono, prolisso e tirato per le lunghe. Film che parte da uno schema per poi liberarsene e indirizzarsi verso una strada più anarchica e surreale.

Tremendo thriller che soffre di tutti i difetti del cinema italiano post anni Novanta. Nonostante la presenza del sempre ottimo Giancarlo Giannini (unico nel cast che davvero funziona) il film è inconcludente, confuso, a tratti (molto) noioso. Tra le poche cose che si possono salvare: la parte volterrana e il ghigno dell'assassino. Non malaccio anche la musica argentina.