Zamora - Film (2024)

L'ambiente impiegatizio, il direttore che pretende di trasferire la sua passione per il calcio all'intero corpo impiegati, la fondamentale “scapoli-ammogliati” sono elementi che non possono non far tornare in mente il mondo creato da Villaggio per Fantozzi. Qui si retrocede ulteriormente di dieci anni e si ritorna ai favolosi Sessanta, ma anche il Gusperti di Walter Leonardi richiama il Calboni del grande Anatrelli. Ciò che profondamente cambia è il punto di vista: Walter Vismara (Paradossi) è sì un ragioniere come Fantozzi, ma l'approccio è molto meno caricaturale, più volto ad...Leggi tutto analizzare la difficile integrazione del giovane che viene dalla provincia (Vigevano) e che nella grande città (Milano) fa i conti con un modo di relazionarsi al prossimo profondamente diverso.

Raccomandato dal suo vecchio padrone (Catania), Walter viene assunto come contabile nell’azienda di Tosetto (Storti), interista il cui unico interesse esterno al lavoro è il calcio (o il "fòlber", come lo chiamava Gianni Brera). Il protagonista sta all'antitesi: di pallone non sa nulla e quando Tosetto gli chiede in che ruolo giochi lui butta lì "portiere". Immediatamente ribattezzato Zamora dai colleghi, come il grandissimo numero uno spagnolo che in quegli anni aveva già concluso pure la sua carriera da allenatore (e che era rimasto in porta fino al 1938), Walter prende oltre dieci gol a partita fino a quando non decide di rivolgersi a Cavazzoni (Marcorè), ex portiere di un certo nome finito in disgrazia trascinandosi da un bar all'altro. Tra i due nasce una sincera amicizia: Walter paga, Cavazzoni gli insegna l'arte e cerca nel frattempo di farlo uscire dal guscio in cui si è ritratto dopo aver scoperto la bella collega (Gastini), con cui era uscito, baciare di nascosto Gusperti in archivio.

Un rapporto, quello tra il ragioniere e l'ex asso sportivo, gradevolmente descritto da un Neri Marcorè che, per la prima volta dietro la macchina da presa, sceglie i toni della commedia garbata, mai urlata, ben inserita in un contesto d'epoca ricostruito con buona cura. Pur nel raccontare una storia non certo originale, Marcorè (che ha scritto la sceneggiatura con Paola Mammini, Maurizio Careddu e Alessandro Rossi a partire dall'omonimo romanzo di Roberto Perrone) riesce quasi sempre a evitare la trappola della banalità. Pur senza trovare mai il guizzo che possa rendere il film davvero efficace come potrebbe, è abile nel tratteggiare tutti i personaggi di contorno anche grazie a un bel parco attori (Ale e Franz, Storti, Catania, Leonardi, Esposito come barista milanese "al ciento per ciento"...) e a due belle figure femminili come la Gastini in versione Silvani "ripulita" e umanizzata e Anna Ferraioli Ravel nel ruolo della sorella che, da tempo trasferitasi a Milano, lo ospita confessandogli che suo marito l'ha lasciata e non vive più con lei da un pezzo...

Un po' forzato il percorso da portiere incapace a quasi-fenomeno, con allenamenti abbozzati e partite arrangiate senza gran realismo, non certo un gran numero di battute sul piatto perché non è al comico che si punta, qua e là una pausa di troppo... Insomma, registicamente Marcorè deve ancora farsi, naturalmente, ma la chiave di lettura scelta dimostra bella maturità e Paradossi è diretto in maniera esemplare, facendo sì che in Walter emerga quella strana, ingenua ambiguità di chi ancora non sa come muoversi in un mondo così diverso da quello che ha frequentato fino a quel momento.

Il clima della Milano Anni Sessanta, dei fanatici di calcio che al bar discutono animatamente in dialetto ("Ciumbia!"), qualche non insistito accenno cinefilo (Morandi contro Fellini) sono il parto di chi l'esordio l'ha comunque preparato credendoci, cercando una via propria lontana dall'estroversa romanità che oggi al cinema s’impone. Walter è schivo, timido ma orgoglioso; esattamente come il film, “piccolo” ma con una sua bella personalità. Giacomo Poretti si concede un cameo nel finale in tempo per accapigliarsi con Giovanni, come d'abitudine.

Chiudi