Mank - Film (2020)

L'omaggio di David Fincher a uno dei più grandi film di ogni tempo è nel contempo un omaggio al proprio padre, che tentò invano di vendere agli studios la sceneggiatura alla base di MANK. Una sorta di ricentralizzazione della figura di Herman J. Mankiewivcz all'interno del processo creativo di QUARTO POTERE, una riattribuzione quasi completa al co-autore dello script, con Orson Welles che nel finale cerca vanamente di appropriarsene in toto estromettendolo dai credits. E se lo stesso Welles (Burke) appare come figura marginale, all'interno del film, la cosa è dovuta proprio al desiderio di spiegare quanto...Leggi tutto la struttura narrativa di QUARTO POTERE basi le sue fondamenta sull'esperienza personale di Mankiewicz e quanto di conseguenza gli appartenga intimamente. Ciò che quindi MANK mette in scena non riguarda il film di Welles se non indirettamente; è piuttosto il racconto in flashback di alcuni degli episodi che il protagonista (interpretato magistralmente da un Gary Oldman impeccabile, anche se forse la voce del pur eccellente De Sando non era la più indicata a doppiarlo) rievoca nei giorni in cui, nel deserto del Moyave, è impegnato nella veloce stesura del copione di quello che come detto diventerà - al di là dell'unico Oscar vinto (proprio quello per la sceneggiatura, a fronte delle nove nominations) - uno dei film più importanti di ogni tempo, autentico manifesto della settima arte. Ed è forse paradossale che le note dolenti – non potendo arrivare da una parte tecnica di livello altissimo - giungano in questo caso proprio da soggetto e sceneggiatura, molto meno ficcanti di quanto si sarebbe sperato. Se la fotografia eccellente che "stacca", nella sua modernità (non ci si faccia ingannare dal bianco e nero), da quella che si poteva ottenere al tempo sottolinea la qualità dell'opera, se la ricostruzione storica della Hollywood Anni Quaranta è fenomenale, se la regia di Fincher sontuosa come d'abitudine, altrettanto non si può dire per ciò che viene detto, per ciò a cui assistiamo troppo spesso senza riuscire a cogliere l'esatta collocazione dei personaggi. Sono istantanee di momenti che anche quando fondamentali (il delirio "donchisciottesco" sotto i fumi dell'alcol durante la cena) si fanno spesso inutilmente prolissi, alla ricerca di un virtuosismo nella stesura dei dialoghi che in realtà quasi sempre manca il bersaglio. La quotidianità di Mankiewicz va ricercata nel suo rapporto con la fedele segretaria (Collins) che batte a macchina sotto dettatura i suoi testi stabilendo con lui un rapporto di dolce complicità (la moglie è poco presente "in loco") o in quello con l'altrettanto vicina Marion Davies (Seyfried), diva del muto che si trova a faticare nel passaggio al sonoro. Momenti intimi che interrompono le fasi di "vita pubblica" agli studios, con Mankiewicz spesso in contrasto col boss della Mgm Louis Mayer (Howard), altre volte a scherzare con amici e colleghi secondo uno schema che in realtà non ha nulla di nuovo. Si può tirare in ballo naturalmente la solita "riflessione sul mondo del cinema" che in queste occasioni torna sempre buona, ma la verità è che alla lussuosa confezione (e a una prestazione inattaccabile del cast) non corrisponde una capacità altrettanto valida di intrattenere, di coinvolgere, di appassionare, con le voci di protagonisti e comprimari ad accavallarsi spesso in un cicaleccio che solo di rado cattura l'attenzione. E l'estromissione “de facto” di Welles dalla stesura del copione di QUARTO POTERE - confermata oggi parzialmente da celebri saggi in tema - allontana dal desiderio, in chi guarda, di conoscere invece meglio anche la figura del grande regista e il suo rapporto con Mankievicz. Fincher, insomma, non spicca mai davvero il volo e ci consegna un buon film cui però manca una spina dorsale che sappia sostenerlo fieramente, rifugiandosi in un ritratto di maniera, per quanto piacevole e a tratti ficcante. Da guardare consci delle interrelazioni tra la vita di Mankiewicz e il copione del film di Welles.

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