Mia - Film (2023)

Ennesimo dramma calato nella Roma periferica, si guarda bene dal mostrare la faccia solare della capitale per sprofondarla in una cupezza opprimente sottolineata da una fotografia poco definita e sporca, che privilegia i toni scuri per sposarla al meglio con le sfumature tetre della vicenda.

Ivano De Matteo mette in scena ciò che appare sulle prime il normale quotidiano di una famiglia fondamentalmente legata e affiatata. Un padre (Leo) che lavora come infermiere al 118, una madre (Mancini) comprensiva e positiva e poi Mia (Gasbarri), quindicenne come tante, dolce e un po' introversa, legatissima all'amica Anna (Faraoni) con la quale si apre al mondo che sboccia intorno a lei,...Leggi tutto fatto di feste, scuola, pallavolo, amici e Marco (Mandolini), un ventenne dal quale Mia è attratta. Un duro, in apparenza poco socievole, che la pretende tutta per sé; e quando lei comincia a frequentarlo, l'universo a cui faceva riferimento cambia: non più semplici giochi e innocenti evasioni ma qualcosa di più. Suo padre lo capisce, la madre anche ma non ha il coraggio di affrontare il problema per paura di provocare nella figlia reazioni scomposte.

E' però il rapporto tra padre e figlia, prima ancora che quello di Mia con la sua cerchia di conoscenze, a farsi centrale; anche perché tra tutti è sicuramente quello di Leo il personaggio più sfaccettato e interessante, attraverso il quale leggere i silenzi e l'assenza perdurante di Mia, che a casa pare rifiutare – pur se con relativa placidità - il dialogo con i genitori ("Sei sciatta!", le urla papà in un impeto di rabbia). Come affrontare la situazione? Nessuno sa quale possa essere la chiave giusta per reimpadronirsi di una figlia con tutta evidenza preda dell'amore sbagliato e si procede di conseguenza a tentoni. Centrando il film sul padre, De Matteo opera la scelta migliore, inquadrandone tutte le insicurezze, l'inadeguatezza, il rischio di perenne fallimento, in ultima analisi le fragilità che da tutto ciò derivano. Il confronto con la moglie langue, quello con la figlia incontra un prevedibile sbarramento, quello con Marco nemmeno a parlarne...

De Matteo riprende bene Roma che si fa tuttavia sfondo anonimo, teatro ininfluente di un dramma che non si sa quando (e in quale misura) esploderà. Un occhio alle figure marginali da cui ricavare qualche battuta sdrammatizzante (la guarda giurata amica del padre), una predisposizione comunque innata alla battuta per Leo che porta inevitabilmente a ricavare qualche sorriso anche da situazioni nelle quali mai sembrerebbe lecito concederlo. Merito dell'atteggiamento tutto romano che riesce bene a bilanciare registri opposti generando un'alchimia ormai ben nota a chi frequenta il cinema italiano di oggi. Con una Gasbarri (esordiente su grande schermo) davvero splendida, aggraziata, dal sorriso dolce che conquista: è il prototipo della ragazzina brava e indifesa finita tra le mani di uno dei figuri più spregevoli che si possano immaginare, disgustosamente cinico e arrogante.

L'ultima parte, in cui Leo acquisisce ulteriore spessore e importanza nell'economia della storia, affonda il coltello nelle pieghe del dramma, sfiora quasi la psicopatologia (i filmati riguardati in loop) soffocandoci e incespicando talora in lungaggini evitabili. Il sesso con le sue ovvie implicazioni si staglia deciso anche quando si fa maturo negli imbarazzi dei genitori, la denuncia di una società per troppi versi in crisi d'identità, dominata dalla comunicazione via cellulare e dalla facilità estrema con cui viene disintegrata ogni integrità morale, urla il suo disperato richiamo all'attenzione con l'ennesimo film verità. Per nulla originale, di tanto in tanto fuori fuoco, divagante ma potente. Marchioni in “amichevole partecipazione” appare nel finale livido, in cui una sola azione racchiude tutto il senso del messaggio.

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